Xavier Dolan

Xavier Dolan, né Xavier Dolan-Tadros le 20 mars 1989 à Montréal, est un acteur, réalisateur, scénariste, producteur, monteur et concepteur visuel québécois. Révélé à vingt ans par J’ai tué ma mère, il devient l’une des figures les plus commentées du cinéma francophone contemporain avec Les Amours imaginaires, Laurence Anyways, Tom à la ferme, Mommy et Juste la fin du monde. Après avoir annoncé en 2023 vouloir se retirer de la réalisation, il revient progressivement vers l’écriture et développe de nouveaux projets en 2025 et 2026.

Fils de l’acteur et chanteur Manuel Tadros, Dolan commence très jeune devant la caméra. Dès l’enfance, il tourne dans des publicités et obtient plusieurs rôles au cinéma et à la télévision. Cette expérience précoce lui donne une connaissance du plateau bien avant son passage à la réalisation.

La Forteresse suspendue et plusieurs productions québécoises marquent son adolescence professionnelle. Il travaille aussi beaucoup dans le doublage, prêtant notamment sa voix québécoise à des acteurs de films internationaux. Cette activité vocale restera un pan important de son métier.

À dix-sept ou dix-huit ans, il commence à écrire J’ai tué ma mère à partir de matériaux très personnels. Le film est réalisé avec des moyens limités et une forte implication de Dolan dans presque tous les départements créatifs. Il écrit, produit, joue et participe à la conception visuelle.

Présenté à la Quinzaine des réalisateurs en 2009, J’ai tué ma mère reçoit plusieurs prix et provoque une véritable révélation médiatique. Dolan incarne Hubert Minel, adolescent en conflit violent avec sa mère jouée par Anne Dorval. Le film installe des thèmes qui reviendront régulièrement : famille, identité, désir, rejet et besoin d’émancipation.

Les Amours imaginaires en 2010 confirme immédiatement cette singularité. Dolan y joue Francis aux côtés de Monia Chokri et Niels Schneider dans un triangle amoureux stylisé. Couleurs, musique, costumes et ralentis participent à une esthétique beaucoup plus contrôlée que dans son premier film.

Laurence Anyways en 2012 élargit son ambition. Le film suit pendant plusieurs années la transition de genre de Laurence et sa relation avec Fred, interprétée par Suzanne Clément. Sa durée, sa mise en scène et ses séquences musicales montrent un cinéaste déjà capable de travailler à une échelle plus vaste.

Tom à la ferme en 2013 constitue un virage vers le thriller psychologique. Dolan y incarne un jeune homme qui découvre une famille marquée par le déni et la violence après la mort de son compagnon. Le film, plus dépouillé, est présenté à la Mostra de Venise.

Mommy en 2014 devient l’un de ses plus grands succès critiques et populaires. Anne Dorval, Antoine Olivier Pilon et Suzanne Clément composent un trio familial explosif dans un récit sur une mère et son fils adolescent. Le format carré de l’image devient célèbre lorsqu’il s’élargit brièvement au cours d’une scène d’euphorie.

Le film reçoit le Prix du Jury au Festival de Cannes, partagé avec Jean-Luc Godard. Dolan, alors âgé de vingt-cinq ans, est déjà considéré comme un habitué du festival. Mommy confirme son statut de phénomène cinématographique international.

Juste la fin du monde en 2016 adapte Jean-Luc Lagarce avec Gaspard Ulliel, Nathalie Baye, Marion Cotillard, Léa Seydoux et Vincent Cassel. Le film remporte le Grand Prix à Cannes puis plusieurs César. Dolan transpose une pièce fondée sur le langage en cinéma de gros plans et de tensions familiales.

The Death and Life of John F. Donovan constitue ensuite une expérience plus difficile. Tourné en anglais avec Kit Harington, Natalie Portman et plusieurs vedettes, le film connaît un montage complexe et une réception beaucoup plus divisée. Dolan reconnaîtra plus tard les difficultés de cette production.

Matthias & Maxime en 2019 marque un retour au Québec et à une forme plus intime. Il y joue Maxime, jeune homme dont l’amitié avec Matthias est bouleversée par un baiser tourné pour un court métrage. Le film retrouve le thème de l’identité affective et du départ.

Comme acteur, Dolan continue parallèlement à travailler pour d’autres réalisateurs. Il apparaît dans Boy Erased, Ça : Chapitre 2 et surtout Illusions perdues de Xavier Giannoli, où il incarne le journaliste Nathan d’Anastazio. Cette performance lui vaut une nomination au César du meilleur second rôle.

En 2022, il crée sa première mini-série, La Nuit où Laurier Gaudreault s’est réveillé, adaptée de Michel Marc Bouchard. Il en assure l’écriture, la réalisation, le montage et une partie de l’interprétation. La série est saluée pour sa maîtrise et montre qu’il peut appliquer son univers à un format long.

En 2023, Dolan annonce vouloir s’éloigner du cinéma et de la réalisation, évoquant fatigue, désillusion et besoin de vivre autrement. Cette déclaration est largement commentée mais ne signifie pas une disparition totale de la création. Dès 2024, il reprend publiquement l’écriture d’un projet de film d’horreur situé en France au XIXe siècle.

En 2025, il joue Jean-Louis Subilon dans L’Inconnu de la Grande Arche de Stéphane Demoustier et développe également Rage, série consacrée à la montée des skinheads et aux « chasseurs de skins » dans le Paris des années 1980. Il travaille en parallèle sur son projet de long métrage d’horreur. Son retrait annoncé se transforme donc en pause plutôt qu’en abandon définitif.

En juin 2026, Dolan préside le jury des courts métrages du Festival de Cabourg et confirme en entretien qu’une histoire continue de l’habiter fortement. Ses nouveaux projets restent en développement, avec un long métrage annoncé à plus long terme et la série Rage. À trente-sept ans, il ouvre ainsi une nouvelle phase après une première décennie de création extrêmement intense.

En 2026, Xavier Dolan demeure une figure majeure du cinéma québécois et francophone. Sa singularité tient autant à la mise en scène qu’au montage, aux costumes, à la musique et à la direction d’acteurs. De J’ai tué ma mère à La Nuit où Laurier Gaudreault s’est réveillé, il a construit un langage visuel immédiatement identifiable tout en continuant à remettre en question sa propre manière de créer.

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